Ayuda para elegir un central adecuado. Tamaño driver

Iba a decir eso mismo. Esa regla de tamaño de driver igual a las frontales, yo nunca lo escuché y como dices, nunca se cumple, es prácticamente inviable a poco que los frontales lleven 6,5" imagina 7" u 8" ...

Yo pensaría en el trio frontal pero comprando de momento solo el central.

Por ejemplo, Dali Zensor o un Monitor Audio Bronze, o los Wharfedale Diamond sin olvidad a los Klipsch.

En definitiva, piensa en los frontales que te gustarian y compra su central. Ya caerán más adelante los frontales izquierdo y derecho.

No es que se recomiende que sean los drivers iguales a los frontales, es que lo ideal es que los altavoces sean exactamente iguales en el trio frontal.

Las razones, ya las has dado tu

Lo que pasa es que en entorno doméstico prima la estética y la comodidad de ubicación, por eso se crearon los altavoces centrales achatados y alargados

Sobre esa regla de mismo diámetro tampoco he escuchado. Pero sí que es cierto que el central debería ser el que más "peso" tuviese en un multicanal, pues las bandas sonoras llevan mayor contenido y protagonismo en ese canal, aunque sea las más veces inviable por los problemas de espacio que indican, así como estética (en salas compartidas, como son la mayoría). Este es el motivo de un central siempre menor en la mayoría de fabricantes, simple "marketing", se vende porque no tenemos más espacio en nuestras casas.

Pero no quita que independientemente de las circunstancias de cada cual, el ideal es que el central sea tan grande como los frontales al menos, en respuesta en frecuencia, y sinceramente, basta escuchar un sistema así pensado para darse cuenta cómo cambian los diálogos, cómo se nota el "peso" del central (incluso con el apoyo del subwoofer, hay diferencia). Aunque el mayor contenido es diálogo, voces, y no sea natural que bajen demasiado (por el rango de la voz humana), de hecho bajan mucho más, pues en la mezcla se "aumentan" los bajos, por cuestiones psicoacústicas, ya que una voz con mayor contenido en bajas frecuencias, se nota más presente, hace que prestemos mayor atención al mensaje, se hace más inteligible, etc.

En resumen, dependerá de tus circunstancias, pero escoge un central lo más cercano que puedas a las frontales que elijas, es el canal más importante.

Saludos.

Lo ideal sería que todos los altavoces fueran iguales pero por espacio y practicidad es muy complicado. Si el altavoz central baja poco la solución es subir el crossover para ese canal. El AVR va a aplicar la misma curva de ecualización al central y al resto de los altavoces (incluído el sub) por lo tanto si la calibración es buena, al punto de escucha nos llegará la misma respuesta. El problema del central aparecerá si le exigimos y llegamos al punto en el que no es capaz de mantaner el tipo donde los frontales aún sí pueden.
Si la distanca al punto de escucha no es muy lejana y si no requerimos un muy alto SLP el tamaño del central no debería ser un problema grave.

Iniciado por Deboi

El AVR va a aplicar la misma curva de ecualización al central y al resto de los altavoces (incluído el sub) por lo tanto si la calibración es buena, al punto de escucha nos llegará la misma respuesta.

Deboi, ¿te refieres a que es exactamente la misma curva en todos los canales? No tiene lógica ni sería correcto, ni es lo que he visto cuando compruebas las curvas aplicadas por canal, me explico.

Precisamente la interacción altavoces/sala depende de la posición del altavoz y punto de escucha. El punto de escucha asumimos que es común para todas las cajas, pero no así la posición de cada caja. Esto es precisamente importante en bajas frecuencias; la excitación de estacionarias depende justo del foco, es decir, posición de las cajas, luego cada caja interactuando con la sala medirá a la fuerza una curva diferente, luego lo correcto es medir y ecualizar por cada canal/caja, sobre todo precisamente el sub es el que más diferencia debe acusar en su curva de ecualización respecto al resto de canales. De otro modo es suponer que todas las cajas coinciden espacialmente exactamente en el mismo punto de la sala.

Pecisamente considerando esto, he visto curvas tras la calibración, donde se observaba una diferencia bien acusada entre cajas/canales. Recuerdo un caso concreto, la sala de un buen amigo, donde en el lateral izquierdo, muy próximo al altavoz frontal, tenía un gran sofá en tela (absorbente, sobre todo a medias y altas frecuencias) y justo la curva de ese canal respecto al derecho, estaba muy levanta hacia las medias-altas frecuencias (para compensar la presencia medida del sofá tan próximo, es la explicación lógica que le encontré).

Sería interesante si has leído lo que apuntas en alguna parte, conocerlo, o poder hacer la consulta a Audyssey.

Entiendo que en cualquier caso, va en contra de la teoría, lo que sería una corrección a medida por cada canal, sería una solución muy burda en salas irregulares. Si la distribución es simétrica, lo entiendo en cada par de cajas y/o mismo canal (frontales, surround, surround back, central, subwoofer, etc), o que "generalicen" así (aunque no deja de ser una solución de compromiso, no lo más preciso), pero no todos los canales por igual.

De hecho de utilizar un sistema independiente de calibración, como lo tienes tú, personalmente utilizaría algún sistema que me permita medir y ecualizar con una curva independiente al menos cada pareja/canal, y por supuesto el sub aparte. Simple curiosidad, por aprender, ¿podrías comentar cómo lo tienes en tu caso, y el porqué?

Saludos.

Iniciado por lemg

Deboi, ¿te refieres a que es exactamente la misma curva en todos los canales? No tiene lógica ni sería correcto, ni es lo que he visto cuando compruebas las curvas aplicadas por canal, me explico.

Precisamente la interacción altavoces/sala depende de la posición del altavoz y punto de escucha. El punto de escucha asumimos que es común para todas las cajas, pero no así la posición de cada caja. Esto es precisamente importante en bajas frecuencias; la excitación de estacionarias depende justo del foco, es decir, posición de las cajas, luego cada caja interactuando con la sala medirá a la fuerza una curva diferente, luego lo correcto es medir y ecualizar por cada canal/caja, sobre todo precisamente el sub es el que más diferencia debe acusar en su curva de ecualización respecto al resto de canales. De otro modo es suponer que todas las cajas coinciden espacialmente exactamente en el mismo punto de la sala.

Pecisamente considerando esto, he visto curvas tras la calibración, donde se observaba una diferencia bien acusada entre cajas/canales. Recuerdo un caso concreto, la sala de un buen amigo, donde en el lateral izquierdo, muy próximo al altavoz frontal, tenía un gran sofá en tela (absorbente, sobre todo a medias y altas frecuencias) y justo la curva de ese canal respecto al derecho, estaba muy levanta hacia las medias-altas frecuencias (para compensar la presencia medida del sofá tan próximo, es la explicación lógica que le encontré).

Sería interesante si has leído lo que apuntas en alguna parte, conocerlo, o poder hacer la consulta a Audyssey.

Entiendo que en cualquier caso, va en contra de la teoría, lo que sería una corrección a medida por cada canal, sería una solución muy burda en salas irregulares. Si la distribución es simétrica, lo entiendo en cada par de cajas y/o mismo canal (frontales, surround, surround back, central, subwoofer, etc), o que "generalicen" así (aunque no deja de ser una solución de compromiso, no lo más preciso), pero no todos los canales por igual.

De hecho de utilizar un sistema independiente de calibración, como lo tienes tú, personalmente utilizaría algún sistema que me permita medir y ecualizar con una curva independiente al menos cada pareja/canal, y por supuesto el sub aparte. Simple curiosidad, por aprender, ¿podrías comentar cómo lo tienes en tu caso, y el porqué?

Saludos.

Una cosa es la curva de ecualización (o target) y otra son las correcciones que se apliquen en cada canal para obtener ese target en el punto de escucha.

Este es el target, o curva de EQ (azul) al que tiende Audyssey para todos los canales (Reference):


Es un target plano (aquí sólo sale hasta 100 hz por abajo pero se extiende plano igual hasta abajo del todo) con un valle más o menos en los 2 Khz (BBC dip) y una caída en agudos. Ese es en teoría el objetivo en la práctica puede que no sea tan preciso (más que nada porque Audyssey es un sistema de calibración multipunto, es decir, varias posiciones del micro). Lógicamente para lograrlo aplicará correcciones diferentes en cada canal (porque cada canal interactuará con la sala de forma diferente). Podremos comprobar cómo han quedado midiendo con REW en el punto principal de escucha.

Ahora sí, te entendí mal. Lógicamente, define una única ecualización (target) para nuestra sala, lo que en punto de escucha deberá medir finalmente cada canal. Y aplica una ecualización particular por canal para llegar a dicho "target".

Esto de interpretar lo que escribimos sin estar cara a cara es complicado ;-)

Iniciado por lemg

Ahora sí, te entendí mal. Lógicamente, define una única ecualización (target) para nuestra sala, lo que en punto de escucha deberá medir finalmente cada canal. Y aplica una ecualización particular por canal para llegar a dicho "target".

Esto de interpretar lo que escribimos sin estar cara a cara es complicado ;-)

Así es, muchas veces al final se quiere decir lo mismo o se entiende de distinta forma lo mismo.

En mi caso es exactamente igual, es decir, creo una curva de EQ (o target) y después el programa aplicará las correcciones necesarias para lograrlo.

El sistema de calibración tiene 3 objetivos:

- Conseguir la misma respuesta de frecuencia para todos los canales en punto de escucha.
- Que todos los canales tengan el mismo SLP en punto de escucha (para el canal LFE generalmente 10 dB por encima del resto).
- Que todos los canales lleguen a la vez al punto de escucha.

Evidentente después están las preferencias de cada uno (como por ejemplo subir la ganancia de cierto canal).

El éxito dependerá primero de la medición (es la base fundamental, si la medición no es correcta o es poco precisa mal asunto) y de cómo lo haga el sistema de calibración, ya que puede haber problemas de fase, mala integración del sub, etc.