Las limitaciones de un vinilo

Yo soy de los que piensan que lo que está pasando con los CDs es un contubernio discográfico para hacer que la gente cambie a modelos de distribución que ellas puedan controlar mejor. Si no, no se explica que muchos de los CDs editados en los 80, cuando los convertidores analógico/digitales no tenían ni por asomo la calidad de los de ahora, suenen mejor que los actuales.

Como decía un amiguete, "Si los hiciera el enemigo, no los haría mejores".

En cualquier caso, también influye la manera en la que se graban hoy en día las cosas. Precisamente en un hilo de un foro foráneo en el que se hacía la pregunta, "En vuestra experiencia, ¿se masterizan los CDs para los equipos de peor calidad?"

Yo señalé que, como dice el ingeniero de sonido Barry Diament, un disco bien grabado y masterizado suena bien en todos los equipos.

A ello contestó él lo siguiente (cito y traduzco):

"Desde mi punto de vista, no diría que la mayoría de los CDs son masterizados para equipos mediocres; diría que la mayoría de los CDs son masterizados en equipos de mala calidad.

La mayor parte de las veces, basándome en los estudios de grabación que he visitado, el ingeniero está intentando escuchar a través de monitores de calidad inferior. Como he dicho antes, es como mezclar pinturas de colores mientras llevas gafas de sol. (Algunos dicen que pueden escuchar 'a través' de sus monitores, pero la evidencia audible nunca ha apoyado este argumento. Ni, tan siquiera, en una sóla ocasión.)

Aparte de esto, en mi experiencia, intentar hacer que un disco suene "bien" en los altavoces 'A' invariablemente hará que suene menos bien en los altavoces 'B'. "Compensar" un error en unos simplemente crea un error en los otros.

En mi propio trabajo, presto especial atención a mis monitores. Si no puedes escuchar lo que está haciendo, entonces lo que estás haciendo (técnica) y lo que hacer con ello (equipo) no importan nada. Para un ingeniero de sonido (grabador/mezclador/masterizador, etc.) nada es más importante que poder escuchar lo que está haciendo.

Cuando puedes escuchar lo que estás haciendo, ya no estás ajustando la grabación en un vano intento de compensar los fallos de tu equipo de reproducción. Al contrario, estarás ajustando la propia grabación. Una vez que la grabación es tan buena como puede ser, sonará lo mejor posible no importa en qué se la toque. Tomad en consideración que las mejores grabaciones son identificables como tales no importa en qué equipo se las reproduzca. Puede ser en un coche, en un mp3 (él lo escribe como 'eMPty3' que es un juego de palabras que viene a decir "mp3 vacío") reproducido en altavoces de ordenador, en un par de típicos monitores de estudio o, incluso, en un buen equipo. Es siempre fácil identificar las grabaciones que suenan bien".