Escuchando la mini-integral de cantatas sacras de Bach por la Petite Bande

Otro domingo más! Ayer fue 4º domingo de Adviento según el calendario litúrgico y, por tanto, tocaba escuchar la cantata BWV 132 de la mini-integral de Kuijken, contenida en el vol. 9.

Me la escuche ayer, dia soleado aquí en Donosti, y la verdad es que la música me pareció igualmente luminosa. Se inicia con una alegre melodía de oboe y cuerdas que introduce un aria de soprano. Me ha gustado mucho el aria y la soprano. Es un aria muy virtuosa, en línea con otras partes para soprano que se pueden encontrar, por ejemplo, en la famosa cantata BWV 51. El cuadernillo destaca el acompañamiento de oboe y la vocalización difícil y prolongada que hace la soprano en la palabra Bahn (camino), lo que al parecer hace referencia, de acuerdo con la simbología barroca, a lo largo del camino hacia Dios.

El recitativo de tenor que sigue me ha parecido igualmente notable, porque alterna partes secas con partes ariosas, por el bonito timbre del tenor y, sobre todo, por ese original acompañamiento del violoncello en la últimas tres líneas del recitativo que se inician con Wälz ab die schweren Sündenstein ("haz rodar fuera de ti las pesadas piedras del pecado", ver página 39 del cuadernillo) que evoca el movimiento de las piedras.

Del resto, solo me parece oportuno comentar que el coral que cierra la obra ha sido tomado prestado de otra cantata, la BWV 164, pues en la partitura que se conserva o bien se ha perdido o bien Bach, en este caso, y contra lo que era habitual en él, acabo la cantata con el aria de contralto.

La próxima cita debería ser el propio día de Navidad, aunque el amigo Kuijken todavía no ha publicado el volumen correspondiente a ese día y a los días subsiguientes, para los cuales Bach compuso numerosas cantatas. Así que ya será hasta el día de Año Nuevo, con el volumen 4 de la integral y la cantata BWV 16, que continuemos este hilo en el 2011.

Saludos y felices fiestas

Ayer por fin volví a hacer los deberes y escuché tranquilamente esta cantata.

Después de tu comentario tan acertado y bien escrito, no me queda nada que añadir, como siempre. Alguna vez intentaré hacer un comentario de ese tipo, porque aunque sigo la obra con los comentarios del cuadernillo y la letra, me quedo normalmente sólo en la superficie.

Respecto a las cantatas que corresponden para los días de Navidad, podríamos hacer algo parecido con el Oratorio de Navidad, que también es un conjunto de cantatas, ¿no? Aunque no pueda ser la versión de Kuijken...

Iniciado por Pimpo

Respecto a las cantatas que corresponden para los días de Navidad, podríamos hacer algo parecido con el Oratorio de Navidad, que también es un conjunto de cantatas, ¿no? Aunque no pueda ser la versión de Kuijken...

Me parece una gran idea!!! Escuchemos el Oratorio de Navidad estos días y comentemos por aquí! Tengo varias versiones. Así de memoría recuerdo Harnoncourt I, Jacobs, Gardiner, Harnoncourt II (SACD), Jos Van Veldhoven (SACD) y por supuesto Karl Richter, que fue con la que me inicie con 18 años o así.

Estamos!

Muy buenas a todos los que siguen este hilo,

Desde hace mes y medio no comentamos ninguna cantata de Kuijken, pero eso no quiere decir que no las haya estado escuchando puntualmente según el calendario del primer post de este hilo. Os cuento en este post mis "números" favoritos del volumen 4 de Kuijken y en otro del siguiente volumen.

Cantata BWV 16 - Año Nuevo (sábado 01.01.11)

Aria de bajo + coro, con alegre acompañamiento de trompeta y otros instrumentos
Aria de tenor muy intensa, lírica e inspirada, en forma de diálogo con lo que el cuadernillo describe como una violetta

Cantata BWV 153 - Domingo después de Año Nuevo (domingo 02.01.11)

El segundo coral (corte 11) se basa en la misma melodía del Coral de la Pa´sión, que encontramos varias veces en La Pasión degún San Mateo.

El aria de alto es de libro (de libro de Bach, se entiende). Apuesto a que quedaría genial cantada por un niño. Tendré que escucharla en al versión de Harnoncourt/Leonhardt cuando vaya a Madrid.

Cantata BWV 65 - Epifanía (jueves 06.01.11)

Preciosa cantata que relata la llegada de los Reyes magos. Me gusta en todas las versiones que tengo, incluyendo Karl Richter. Está llena de luz y alegría y refleja la capacidad de Bach para "pintar" con música las escenas religiosas como podía haberlo hecho el flamenco Brueghel con sus pinceles.

Puestos a elegir, me quedo con el coro inicial y la virtuosa aria de tenor con bonito acompañamiento instrumental con la que concluye la partitura.

Cantata BWV 154 - Primer domingo post Epifanía (domingo 09.01.11)

La mezzo Petra Noskaiova canta la melancólica aria para alto con un timbre como el de un muchacho. Esto muestra cómo el movimiento historicista ha influido en la interpretación barroca.

Me gusta el arioso del bajo, por el acompañamiento del bajo continuo, en el que creo distinguir un órgano.

Pero de esta cantata sobre todo apuntaría el dueto de alto y tenor, que me resulta casi operístico. Curioso.

Saludos

Como siempre muy interesante, Mozart. Muchas gracias por tus aportaciones.

Yo también he ido escuchando las cantatas que tocaban, aunque no siempre el día que corresponde ni con atención suficiente. Así que volveré a escuchar al menos los pasajes que nos recomiendas.

Ayer sí escuché la correspondiente al domingo de Sexagésima (cantata BWV 18, que abre el 6º volumen de Kuijken) con más atención y la verdad es que es una cantata bien interesante. Cuando menos, es de lo más original. Se basa en la parábola del sembrador y tiene como referencia constante la Palabra de Dios.

Consta de 1 sinfonía, dos recitativos, una breve aria y una coral. La instrumentación es curiosa, porque el acompañamiento es con violas (no hay violines). Al parecer, hay dos versiones del propio Bach para esta cantata. Una fue compuesta en Weimar y la otra, ya en Leipzig, únicamente introduce flautas dulces para reforzar las violas. Esta última versión es la escogida por Kuijken.

El movimiento que más me llama la atención es el segundo recitativo. Muy distinto a todo lo que hemos venido escuchando hasta ahora. Está compuesto para tenor y barítono y entre pasaje y pasaje se introduce una letanía cantada por voz femenina. El conjunto es precioso.

Escribo un poco de memoria así que, por favor, corrígeme si he metido la pata con algo...

Saludos!!

Definitivamente me he perdido .

Me había guiado únicamente por el orden cronológico, domingo a domingo, y no había releído el primer post de este hilo. Parece que no había nada programado para los dos últimos domingos, tocando hoy la cantata correspondiente al domingo de Septuagésima. Así que mi comentario de la semana pasada habría que dejarlo para la que viene...

Buff, qué lío. Cómo sabes las cantatas que corresponden a cada domingo en este 2011?

Saludos!

jeje me di cuenta pero pensé que simplemente te había invadido la impaciencia y habías decidido no esperar hasta hoy, que es el domingo de septuagésima. Los domingos 6 y 13 de febrero son parte del denominado "tiempo ordinario" para el cual creo que no se componían cantatas. De hecho los domingos de septuagésima, sexagésima y quincuagésima ya no forman parte del calendario litúrgico católico.

Bueno, en todo caso me he dejado las cantatas de Kuijken para este y los siguientes domingos en donosti y ando x madrid, así que tiraré de Harnoncourt y queda bajo tus hombros comentar las de Kuijken. Por cierto, el día 8 de febrero fue la fiesta de la Purificación. ¿Kuijken ha grabado para esa fiesta, no?

Iniciado por Pimpo

Buff, qué lío. Cómo sabes las cantatas que corresponden a cada domingo en este 2011?

Pues con mucho curro :-) creo que googleando calendarios litúrgicos, en algunos casos haciendo cálculos, etc. me estoy volviendo experto en calendarios litúrgicos sin ser nada religioso.

Saludos

Ahora sí tocaría este cutre-comentario. Sólo hago algo con antelación si me equivoco .

Iniciado por Pimpo

Ayer sí escuché la correspondiente al domingo de Sexagésima (cantata BWV 18, que abre el 6º volumen de Kuijken) con más atención y la verdad es que es una cantata bien interesante. Cuando menos, es de lo más original. Se basa en la parábola del sembrador y tiene como referencia constante la Palabra de Dios.

Consta de 1 sinfonía, dos recitativos, una breve aria y una coral. La instrumentación es curiosa, porque el acompañamiento es con violas (no hay violines). Al parecer, hay dos versiones del propio Bach para esta cantata. Una fue compuesta en Weimar y la otra, ya en Leipzig, únicamente introduce flautas dulces para reforzar las violas. Esta última versión es la escogida por Kuijken.

El movimiento que más me llama la atención es el segundo recitativo. Muy distinto a todo lo que hemos venido escuchando hasta ahora. Está compuesto para tenor y barítono y entre pasaje y pasaje se introduce una letanía cantada por voz femenina. El conjunto es precioso.

Escribo un poco de memoria así que, por favor, corrígeme si he metido la pata con algo...

Saludos!!

Bueno amigos, vamos al tajo; pero antes una pequeña nota sobre la festividad de hoy: Quincuagésima o Estomihi.

Según la Wiki, Quincuagésima era el nombre que se daba en el calendario litúrgico al domingo anterior al Miércoles de Ceniza. El nombre viene de los 50 días entre dicho domingo y el de Pascua. El otro nombre que se da a la festividad, Estomihi, viene del inicio del Introito de la misa del día:

Esto mihi in Deum protectorem, et in locum refugii, ut salvum me facias, Salmos 30 (Sé para mí un Dios protector y un lugar de re fugio, para salvarme)

El Concilio Vaticano II quitó esta festividad del calendario litúrgico católico, así como también las de Sexagésima y Septuagésima que le preceden.

Para la festividad de hoy se conservan 4 cantatas de Bach: las BWV 22, 23, 127 y 159. Kuijken ha elegido para su minintegral la BWV 23, que incluye en el volumen 6 y que será la que escuchemos y comentemos.

continuará...

Y aquí el impresionante comentario de mozart el año pasado por estas fechas...

Iniciado por mozart

Otro domingo más! Ayer fue 4º domingo de Adviento según el calendario litúrgico y, por tanto, tocaba escuchar la cantata BWV 132 de la mini-integral de Kuijken, contenida en el vol. 9.

Me la escuche ayer, dia soleado aquí en Donosti, y la verdad es que la música me pareció igualmente luminosa. Se inicia con una alegre melodía de oboe y cuerdas que introduce un aria de soprano. Me ha gustado mucho el aria y la soprano. Es un aria muy virtuosa, en línea con otras partes para soprano que se pueden encontrar, por ejemplo, en la famosa cantata BWV 51. El cuadernillo destaca el acompañamiento de oboe y la vocalización difícil y prolongada que hace la soprano en la palabra Bahn (camino), lo que al parecer hace referencia, de acuerdo con la simbología barroca, a lo largo del camino hacia Dios.

El recitativo de tenor que sigue me ha parecido igualmente notable, porque alterna partes secas con partes ariosas, por el bonito timbre del tenor y, sobre todo, por ese original acompañamiento del violoncello en la últimas tres líneas del recitativo que se inician con Wälz ab die schweren Sündenstein ("haz rodar fuera de ti las pesadas piedras del pecado", ver página 39 del cuadernillo) que evoca el movimiento de las piedras.

Del resto, solo me parece oportuno comentar que el coral que cierra la obra ha sido tomado prestado de otra cantata, la BWV 164, pues en la partitura que se conserva o bien se ha perdido o bien Bach, en este caso, y contra lo que era habitual en él, acabo la cantata con el aria de contralto.

La próxima cita debería ser el propio día de Navidad, aunque el amigo Kuijken todavía no ha publicado el volumen correspondiente a ese día y a los días subsiguientes, para los cuales Bach compuso numerosas cantatas. Así que ya será hasta el día de Año Nuevo, con el volumen 4 de la integral y la cantata BWV 16, que continuemos este hilo en el 2011.

Saludos y felices fiestas