Escuchando la mini-integral de cantatas sacras de Bach por la Petite Bande

La lectura del 20º domingo después de Trinidad corresponde con el evangelio de San Mateo, 22, 1-14, la parábola del banquete nupcial:

Spoiler:

22:1 Jesús les habló otra vez en parábolas, diciendo:
22:2 "El Reino de los Cielos se parece a un rey que celebraba las bodas de su hijo.
22:3 Envió entonces a sus servidores para avisar a los invitados, pero estos se negaron a ir.
22:4 De nuevo envió a otros servidores con el encargo de decir a los invitados: "Mi banquete está preparado; ya han sido matados mis terneros y mis mejores animales, y todo está a punto: Vengan a las bodas".
22:5 Pero ellos no tuvieron en cuenta la invitación, y se fueron, uno a su campo, otro a su negocio;
22:6 y los demás se apoderaron de los servidores, los maltrataron y los mataron.
22:7 Al enterarse, el rey se indignó y envió a sus tropas para que acabaran con aquellos homicidas e incendiaran su ciudad.
22:8 Luego dijo a sus servidores: "El banquete nupcial está preparado, pero los invitados no eran dignos de él.
22:9 Salgan a los cruces de los caminos e inviten a todos los que encuentren".
22:10 Los servidores salieron a los caminos y reunieron a todos los que encontraron, buenos y malos, y la sala nupcial se llenó de convidados.
22:11 Cuando el rey entró para ver a los comensales, encontró a un hombre que no tenía el traje de fiesta.
22:12 "Amigo, le dijo, ¿cómo has entrado aquí sin el traje de fiesta?" El otro permaneció en silencio.
22:13 Entonces el rey dijo a los guardias: "Atenlo de pies y manos, y arrójenlo afuera, a las tinieblas. Allí habrá llanto y rechinar de dientes".
22:14 Porque muchos son llamados, pero pocos son elegidos".

La cantata representa la unión del alma al banquete celestial.

La versión que yo escuché fue la de Kuijken. No tengo tantas versiones como tú. Lo tuyo es coleccionismo! Veo que ayer andabas por Madrid, ¿no?

Es una cantata preciosa que ya había escuchado varias veces. Esta vez sí que he echado en falta un coro con más efectivos en el primer movimiento. No queda nada mal, pero falta algo. A ver si me hago con esa versión de Coin de la cual se habla bien y encima con Pregardien, que me encanta.

Ya lo comentabas el otro día, pero es que una de las cosas que llama la atención es lo bien hecha que está la grabación. Te mete muchísimo en la música. Hasta esa flauta del aria con tenor pone los pelos de punta.

Como curiosidad, el tenor en esta versión es Christoph Genz, quien acompañó a Kuijken en su visita a la Filarmónica el año pasado.

Así es, ando por Madrid, y los SACDs, y por tanto Kuijken, están en Donosti ;-) pero leyendo tu comentario ya tengo ganas de escuchar su versión!

Saludos

Tarde lluviosa en Donostia, perfecta para escuchar ... la BWV 98, que es la cantata que toca escuchar este 21 domingo post Trinitas, aunque no tengo nada que comentar de la escucha. Versión de Kuijken por supuesto.

Saludos

Como yo sí que no tengo mucho que aportar, traigo algo de información de un tercero:

Con alguna frecuencia los textos de cantata son mediocres e inexpresivos. En tales casos Bach no se ajusta a ellos estrictamente, y de todos modos los traduce en música excelente.

Es lo que hace en esta cantata cuyo texto expresa un sentimiento convencional de la fe y no la honda convicción y la alegría de vivir que encontramos en la música. Esta obra, con texto de autor desconocido, es para cuatro solistas vocales, coro, dos oboes, taille (oboe tenor), cuerdas y continuo. Compuesta para el vigesimoprimer domingo después de la Trinidad de 1726, es la primera de las tres cantatas (98, 99 y 100) que llevan el mismo título. Al coro inicial Bach sólo agrega dos arias precedidas de recitativos. Estos cuatro movimientos se basan en paráfrasis de la idea fundamental del Evangelio del domingo: la de que Dios no abandona a los cristianos afligidos que creen en su misericordia.

Bach traduce las poco inspiradas paráfrasis en música de cámara de entrañable poseía. Este carácter íntimo se manifiesta desde el sencillo coro inicial, que sólo sobre los últimos versos del himno adquiere una relativa intensidad. Cada una de las dos arias no está acompañada sino de una sola parte instrumental (oboe y violín respectivamente). El aria de la soprano (III) canta con acentos elegíacos la "paciencia" y la "aflicción", palabras centrales el texto. En el aria para bajo con que concluye la cantata. los instrumentos del continuo (chelo y órgano) participan en la exposición y el desarrollo de los temas. Además, este movimiento desempeña en cierta forma la función del coral conclusivo, ya que la voz del bajo expone, en forma ligeramente ornamentada, la melodía del himno "No dejaré a mi Jesús", que normalmente debería ser cantata por el coro.

Personalmente, me ha gustado mucho el aria para soprano. Ese oboe ilustrativo del llanto es precioso.

Vuelvo a aplaudir la calidad de la grabación. Tuve que escuchar la cantata una segunda vez porque la primera, me pasé la mitad del tiempo pensando: qué bien suena este equipo .

Iniciado por Pimpo

Vuelvo a aplaudir la calidad de la grabación. Tuve que escuchar la cantata una segunda vez porque la primera, me pasé la mitad del tiempo pensando: qué bien suena este equipo .

O sea que en la primera escucha eras un audiófilo típico y en la segunda lograste reconducirte a melómano

El acompañamiento del aria de soprano es efectivamente una pasada, el oboe es prácticamente otro solista que canta su aria/lamento en paralelo.

Por cierto, que en la BWV 98 a mi modo de ver el coro inicial a voz por parte funciona mejor que en la BWV180, no?

Iniciado por mozart

O sea que en la primera escucha eras un audiófilo típico y en la segunda lograste reconducirte a melómano

El acompañamiento del aria de soprano es efectivamente una pasada, el oboe es prácticamente otro solista que canta su aria/lamento en paralelo.

Por cierto, que en la BWV 98 a mi modo de ver el coro inicial a voz por parte funciona mejor que en la BWV180, no?

Ayyyyy, qué tiempos los de audiófilo Todavía me queda algo por ahí....

Totalmente de acuerdo en lo del coro inicial. Para mí, aquí funciona perfecto y en la 180 no.

Buenos días,

La cantata de la integral de Kuijken que corresponde al día de hoy, 22º domingo post Trinitas, es la BWV 55. La escucha de esta cantata guarda algún paralelismo con la BWV 56 que escuchamos hace 3 semanas. En primer lugar fue compuesta precisamente 3 semanas después que la BWV 56, y así como esta última es una cantata para bajo solo, la de hoy es para tenor solo.

Una vez más, por encontrarme fuera de casa no la he podido escuchar en la versión de Kuijken y he tenido que recurrir a la integral de Harnoncourt/Leonhardt. De hecho en esta integral la BWV 55 es dirigida por Leonhardt. Ello supone, a mi modo de ver, una interpretación más reposada, con tempi más relajados, de lo que es usual con el maestro Harnoncourt.

La estructura es muy simple. Abre directamente con el aria de tenor, seguida de un recitativo y una segunda aria y recitativo de tenor. Cada movimiento se expresa en una tonalidad distinta para así dar mayor expresividad al texto, que habla de pecado, remordimiento y perdón. La segunda aria de tenor, "Erbarme dich", sigue el mismo texto que al aria del mismo nombre en la Pasión según San Mateo, pero a diferencia de esta (alto y acompañamiento de violín) se encomienda a un tenor con acompañamiento de flauta travesera. Vale la pena comparar ambas, pues el impacto emocional en el oyente es muy distinto. La cantata cierra con el coral habitual.

A ver Enrique si nos comentas que te ha parecido la versión de Kuijken, porque creo que ésta es el tipo de cantatas que ganan con su enfoque.

Saludos

Buenas noches de domingo.

Hoy es 20º Domingo post-Trinidad y ha tocado escuchar la BWV 180, que el año pasado no puede escuchar en la versión de Kuijken. Transcribo lo que comentó Pimpo:

Iniciado por Pimpo

Es una cantata preciosa que ya había escuchado varias veces. Esta vez sí que he echado en falta un coro con más efectivos en el primer movimiento. No queda nada mal, pero falta algo. A ver si me hago con esa versión de Coin de la cual se habla bien y encima con Pregardien, que me encanta.

Ya lo comentabas el otro día, pero es que una de las cosas que llama la atención es lo bien hecha que está la grabación. Te mete muchísimo en la música. Hasta esa flauta del aria con tenor pone los pelos de punta.

Como curiosidad, el tenor en esta versión es Christoph Genz, quien acompañó a Kuijken en su visita a la Filarmónica el año pasado.

Esta vez sí la he escuchado la versión de Kuijken y opino lo mismo que opinaste tú entonces Enrique: lo que distingue a esta versión de otras de la archiconocida cantata es la gran calidad y pureza de las voces, así como la calidad de la grabación. Que gozada ese violoncello alla spada acompañando el canto resplandeciente de la soprano!

Un saludo

Fin de semana más que lluvioso por aquí. Puede uno quedarse tranquilamente en casa para disfrutar de maravillas como ésta. Nada nuevo que añadir a lo comentado.

Un abrazo.

Iniciado por Pimpo

Fin de semana más que lluvioso por aquí. Puede uno quedarse tranquilamente en casa para disfrutar de maravillas como ésta. Nada nuevo que añadir a lo comentado.

Un abrazo.

Efectivamente, una maravilla esta versión por los motivos comentados.
Tampoco esta mal, je, la flauta que acompaña al aria del tenor:

Saludos,
O.

Iniciado por ogimme

Efectivamente, una maravilla esta versión por los motivos comentados.
Tampoco esta mal, je, la flauta que acompaña al aria del tenor:

Nada mal!!!

Que bueno verte de nuevo por este hilo ogimme!

Un saludo

Hola ogimme. Estaría genial que si puedes y te apetece te unas al proyecto. Nos vendrá muy bien tener otro punto de vista!!

Dentro de lo perfecto que es el sonido en esta grabación, creo que incluso destaca cómo suena esa flauta. Me encanta!!

Gracias a los dos por la efusividad ... jeje. Espero aportar algo instructivo aunque me temo que, emotividad a parte, por lo que puedo comprobar en este foro, soy un analfabeto musical ;-)
Pero claro que me uno, al menos escucho "religiosamente" cada cantata (si la tengo, claro).
Abrazos,
O.

Iniciado por ogimme

Efectivamente, una maravilla esta versión por los motivos comentados.
Tampoco esta mal, je, la flauta que acompaña al aria del tenor:

Saludos,
O.

Caray, acabo de escuchar la cantata en su versión DSD (surround) y el cambio es considerable (hasta ahora la había escuchado con auriculares) ... es decir, más allá de la obviedad me refiero a mi comentario sobre el protagonismo de la flauta, en fin, nada que ver con el oboe del oboe de la BWV 56 o del chelo que comentabas (en la 180).
En fin, un minúsculo comentario.
O.

Buenos días,

Otro domingo más, y otra cantata, la BWV 98 correspondiente al 21 domingo post-Trinidad.

Se repiten las mismas impresiones de hace un año: un coro que bien podría servir de tarjeta de presentación a la corriente una-voz-por-parte, un aria de soprano acompañado de un oboe llorón que se luce y un aria de bajo con una alegre melodía de lo más profana. Un placer ... pero sigo a la búsqueda de la siguiente cantata para incorporar a mi hit-parade particular.

Por cierto que repasando el calendario liturgico de este año (ver primer post) veo que tras el próximo domingo (22º post Trinidad) ya entramos en tiempo de Adviento. Lo digo porque el año pasado echamos de menos las grabaciones de Kuijken para los domingos 23 y siguientes post-Trinidad y sin embargo este año la cosa se queda en 22 domingos.

Un saludo y buena semana