Cita Iniciado por SirFrederickTheIII Ver mensaje
Interesante, si habia visto algo de que mejoraba mucho el banding en la paleta de colores para hacer una transicion mas realista,y un degradado suave. Creo que es un beneficio real que podran aprovechar aquellos con proyectores o pantallas de mas de 50 pulgadas en donde los detalles comienzan a hacerse mas aparentes en toda su gama. Podria comprar unos cables monster y decir bueno puedo ver con deep colour pensando que sean los cables, pero hay muchos problemas con reproductores como el ps3 y algunos onkyos (ademas de mi denon) con deep colour on como para lamentablemente hacer todo el esfuerzo para intentar utilizarlo. Por ahora hasta que los contenidos en si mismos no esten masterizados con esta tecnologia de base, mientras siga siendo el film de 8 bits, sera una mejora artificial extra pero que no te cambia la vida. Por ahora despues de varios cables de baja y media gama 1.4 ethernet no he logrado salvar el pato.

http://www.audioproducts.com.au/down...deepcolour.pdf

Comprando unos monster (una amiga esta en eeuu y pensaba pedirle que me trajera) podria ser una opcion para probar pero me temo que no sea un tema de cables. Me da pena sin duda pero para aquellos que no les presente problema alguno tenerlo encendido sin duda yo lo haria, mientras presente por intermedio de avr artefactos lluvia y cortes de sonido tendre que prescindir de el. Maldito hdmi y hdcp ! Y YO DIRIA HDP! jajaja.

Tal como dice Navone...ojo con los cables "vendemotos"...con que el conector tenga calidad y tengas en cuenta que lo que pagas es el tiempo de corrosión...es suficiente.


Lo que hablamos del color profundo y todo esto. Cuento un poco lo que se del asunto:

La edición, etalonaje y masterización se busca hacer siempre a la mayor cantidad de bits disponible (producción asigna costes y según presupuesto se dispondrá de tiempos y equipos). Esto quiere decir que en las grandes producciones podemos tener la certeza de que como poco se trabaja a 30 bits y hacia arriba. La transformación a 8 bits para el transfer obviamente reduce las transiciones entre tonos. Pero aunque hablemos de 24 bits, estamos hablando de 24 bits guardados que se ocupan con una paleta que corresponde al espacio de color REC-709

Hasta ahí la lógica dice que de nada serviría el color profundo sin los 30 bits por lo menos en el disco, pero no es exacto. El como están hechos los TV digitales no es mi fuerte, pero en principio reproducen un número de colores fijo, pero eso si comprendidos en el espacio de color REC-709. No significa que puedan reproducir todos los infinitos tonos, sólo los disponibles en la paleta nativa. Y como que sepamos van a 24 bits ahí es donde empieza el problema.

Me explico, pongamos el Blanco y negro. ¿No os resulta curioso que siendo menos tonos que en color aparentemente, siempre veamos alguna posterización en determinadas gradaciones?

Ahí es donde está la clave, el panel usa la paleta de grises disponible, pero en el disco hay muchos más porque los 24bits han sido ocupados por todas las gradaciones que entran en ese espacio de color para el blanco y negro, al no ser ocupado por otros colores. Así disponemos en realidad, de una paleta ampliada frente a nuestro panel. Es ahí donde lo del deep color y todo esto empieza a tener sentido. El player que se comunica en este nuevo espacio le dice como ocupar con la nueva paleta los tonos disponibles

Si lo pensáis, la X20 dispone de esos 4500 tonos de degradado, la VT 6050 (o algo así)...el bluray supera los tonos disponibles de la X20 y supongo que los de la VT. No hablamos de un EIZO con 10bits por canal para uso pro, hablamos de TV domésticos.

Por eso, tal como le comentaba a Kyo, la ampliación de los mismos a 21000 en el VT50 tendría sentido...no porque nosotros podamos diferenciarlos pero si para construir degradados suaves, donde si percibimos las imperfecciones